Un año después, animados también por Julián, grabamos para su sello discográfico Baterías Taponadas (que era el salón de su casa y un magnetofón Revox) la primera maqueta (demo) de Def Con Dos (tres temas propios y una versión de Public Enemy). Julián, pese a que ahora lo niegue, era entonces parte fundamental de aquel primer DEF CON DOS. Hicimos una edición casera de unas doscientas maquetas y encargamos miles de adhesivos con el logotipo del grupo para pegar por todas partes. Sin embargo, el Primer Asalto no se vendía sino que simplemente se regalaba. Eso hizo crecer la curiosidad de los medios y en poco tiempo logramos que la gente empezase a saber de nuestra existencia. Ése verano sacamos el primer fanzine DEF y comercializamos la DEF-Bolsa que era... pues eso: una bolsa feísima (como del pan) estampada con nuestro logo. Dentro iban el Primer Asalto, el fanzine, una gorra de visera DEF y una camiseta DEF cojonuda. Después del verano nos metimos de lleno el la preparación de lo que iba a ser el "Segundo Asalto". Gracias al peso que Julián Siniestro tenía en la discográfica independiente DRO conseguimos que se comprometieran a editar y distribuir el disco. Pero la grabación la teníamos que pagar nosotros y, como es de suponer, no teníamos un duro. Fue entonces cuando la iluminación divina hizo que diésemos con una fórmula revolucionaria de financiación: meter anuncios de todo tipo entre canción y canción (se lo copiamos a Sigue Sigue Sputnik). Así, en febrero del 90 salió a la calle el Segundo Asalto en formato compacto y cassette. Para celebrarlo se organizó una fiesta de presentación en un bar del barrio de Malasaña (Madrid). Una extraña amnesia colectiva nos impide aportar testimonio alguno sobre tan señalado evento.

El Segundo Asalto tuvo cierta repercusión en los medios de comunicación y hubo buenas críticas. Incluso una revista de prestigio llamada "El Europeo" publicó a toda página el manifiesto que se incluía en el libreto del disco llamado "Es la hora de los mamporros": Éste primer manifiesto que arremetía contra todo tipo de estúpidos personajes de la vida política y cultural española, reflejaba claramente la línea de lucha nihilista e iconoclasta que, aún hoy, caracteriza al grupo. Pese a la buena acogida que tuvo éste disco en la prensa, el Segundo Asalto apenas llegó a vender unos cientos de copias. Aún y todo, en marzo del 91 Def Con Dos firmaba un contrato con DRO y se metía en el estudio a preparar el (¡cómo no!) Tercer Asalto. Arriba

Éste disco se grabó en BOX, un buen estudio, y se edito en formato vinilo (LP), cassette y compacto. En mayo se hizo la presentación del disco y el primer concierto del grupo en la sala Revolver. Para ser la primera vez que una pandilla de descerebrados se subían a un escenario no estuvo nada mal: hubo mucha gente y muy buenas críticas. Lo mejor fue que, sin saber muy bien cómo, en junio, nos invitaron a participar en un festival de rap en Italia. Después hicimos un par de actuaciones más como teloneros de RUN D.M.C. en su única visita a España. Pero, para variar, el disco no se vendió un carajo, así que al cabo de unos meses la compañía dejó de interesarse por nosotros.

En el año 92 algunos de nosotros trabajábamos en un bar del barrio de Malasaña y un día apareció por allí Alex de la Iglesia diciendo que iba a rodar su primer largometraje llamado Acción Mutante y que quería que hiciésemos un par de canciones para su banda sonora. Nosotros aceptamos encantados y compusimos el tema. Por aquel entonces nadie creía en nosotros y nos sorprendió enormemente el encargo de Alex. Pese a nuestra participación el Acción Mutante, nadie se arriesgaba a grabarnos un nuevo disco. Finalmente, Eugenio Muñoz, dueño de los estudios BOX, se atrevió a financiar la grabación de lo que sería Armas pal pueblo. Hacía poco que Elisabeth Azurmendi, que trabajaba en la sala Revolver, nos había propuesto ser nuestra mánager y fue ella quien nos presentó a J. Al Andalus que a partir de entonces se convertiría en parte fundamental de Def Con Dos siendo el responsable del cambio del enfoque musical que caracterizaría al grupo en adelante.

Con Julián Hernández y J. Al Andalus en la producción grabamos en "Armas pal pueblo" entre diciembre del 92 y enero del 93. Pese a ser un disco cojonudo resultó demasiado vanguardista para su época y en dos años solo se llegaron a vender cuatro mil discos. Con Armas pal pueblo Def Con Dos dejó de apoyarse sólo en samplers y cajas de ritmos y tuvimos que buscar gente para formar una banda. Las baterías del disco las había metido Bul Bul pero después del verano, viendo que el grupo no levantaba cabeza decidió dejarnos. En su lugar entró Little Boy que venía de Sex Museum. Como guitarristas entraron Juanjo Melero (Mala Fe) y el sevillano Juanjo Pizarro (El Mercenario) que era muy amigo de Al Andalus. De éste modo nos encontramos con que Def Con Dos nos habíamos convertido en un grupo de siete personas: Peón Kurtz (voz), Juanito Sangre (voz), Strawberry (voz), J. Al Andalus (bajo), Little Boy ( batería), Mala Fe (guitarra), El Mercenario (guitarra).

Pese a ser un grupo cojonudo y sonar de la hostia, nadie nos contrataba, así que en el invierno del 93 empezamos a montar conciertos en pequeños clubs aquí y allá. Uno de los primeros conciertos bien organizados que dimos nos lo consiguió la gente de Negu Gorriak en Irún y Hernani. Luego contactamos con su mánager Matxitxa y nos propuso movernos por Euskal-Herría. Así fue como empezamos a tocar sin parar por Euskal-Herría mientras que en el estado nadie contaba con nosotros para nada. En Euskal-Herría fue donde se descubrió realmente a Def Con Dos. Arriba

En el año 94 entramos en contacto con otro mánager en Madrid y nos montó una gira de clubs junto con el grupo granadino Lagartija Nick por toda España que titulamos "Gira de apoyo a la Vasectomía". La gira funcionó y demostró que el grupo empezaba a crecer pero por diferencias con el mánager nos independizamos y comenzamos a trabajar solos. Mala Fe, que tenía su propio grupo llamado Santa Fe, nos dejó y en su lugar entró el tipo más extraño que ha estado en el grupo hasta la fecha: Nicolás (Kamarada Nikolai). Pese a que el grupo empezaba a crecer y a llenar locales ninguna discográfica arriesgaba por nosotros. Eugenio Muñoz, de Estudios Box, nos propuso volver a grabar con él para luego vender el master a alguna compañía. Así, en diciembre del 94, comenzó la grabación de lo que sería Alzheimer. J. Al Andalus estaba de nuevo al frente de la producción. A mitad de la grabación DRO se interesó por nosotros y acabamos firmando de nuevo con ellos. En cualquier caso, no teníamos más propuesta que la suya.

Alzheimer salió a la venta en abril del 95 en una oferta piloto que no se volvería a repetir al increíble precio de 1.000 pesetas (6.50$). De salida se vendió poco, pero por primera vez la compañía promocionó el disco: anuncios, carteles, entrevistas... (¡la primera vez después de tres discos!) y, lo más importante: se podía encontrar en cualquier tienda.

El Mercenario tuvo que dejarnos porque le resultaba muy difícil todo ya que vivía en Sevilla y allí también producía muchos discos (Reincidentes, entre otros) con lo que le era imposible venir a Madrid a ensayar, etc... En su lugar entró Manolo (El Guanche) que acababa de dejar a Los Enemigos. Con El Guanche y K. Nikolai dimos los conciertos de presentación pero luego El Guanche se reconcilió con Los Enemigos y nos dejó colgados en un concierto en una okupa de Burgos. Teníamos muchos conciertos firmados y nos pusimos a buscar guitarrista como locos. Se presentó un chaval argentino llamado Julián (Gautxito) que, con un par de cojones, se preparó el repertorio en tres días y logró sacar adelante varias actuaciones sin haber ensayado con todo el grupo.

Con ésta formación comenzamos la gira de Alzheimer y por primera vez nos llamaban de todas partes para tocar. El disco poco se iba vendiendo y después del verano llegó a las 15.000 copias ¡todo un logro!. En mayo nos llamó de nuevo Alex de la Iglesia para encargarnos la canción para su nueva película El día de la Bestia. Nos pareció increíble que volviese a hacerlo ya que con Acción Mutante no le promocionamos mucho la película al no conocernos ni Dios. Pero Alex insistió y nosotros aceptamos encantados. La película se estrenó en octubre y en poco tiempo se convirtió en un éxito.

El año 96 empezó bien con el grupo tocando a mansalva por todos lados y con el éxito de El día de la Bestia ayudando a que más gente fuese conociéndonos ya que se organizaron tres grandes festivales con el nombre de la película en distintos puntos del estado. También hicimos nuestra primera incursión en Europa tocando en Lyon y en el Festival Printemps de Bourges (Francia) y en el Dour Festival (Bélgica) en julio.

En junio nos habíamos metido en el estudio a grabar Ultramemia y en aprovechando nuestro paso por Bélgica para tocar en Dour, nos quedamos quince días en Bruselas para mezclar el disco en unos estudios donde había grabado Urban Dance Squad. Acabamos la gira de Alzheimer a finales de septiembre del 96 y al día siguiente del último concierto salió a la calle Ultramemia. En DRO nos propusieron crear un sello propio (BRUTO) dentro de la compañía, en el cual poder editar discos de nuevos grupos con entera libertad. Por aquella fechas Alzheimer había vendido 35.000 copias (en el momento de escribir esto lleva más de 60.000) y la compañía se volcó también en la promoción del Ultramemia. En febrero del 97 comenzamos la gira de presentaciones del nuevo disco llevando como teloneros a NARCO, primer fichaje de BRUTO. Para ésta gira Kamarada Nikolai se dio de baja definitiva y volvió con nosotros Mala Fe. Tocamos sin parar durante todo el año participando en los festivales más importantes como cabeza de cartel (Espárrago Rock, Dr. Music, Viñarrock...). Pero lo mejor vino en junio, cuando nos llamaron para ir a tocar a México. Dimos seis conciertos en nueve días y fue la hostia. Descubrimos un público increíble que nos seguía, que se sabía las letras de memoria y que no paraba de saltar durante todo el concierto. Entramos en contacto con gente cojonuda y, lo más importante, hicimos muy buenos amigos. Arriba

Después del verano decidimos empezar a tocar menos para ir preparando el siguiente disco y poder llevar a cabo otros proyectos. J. Al Andalus produjo el disco de Soziedad Alkohólika, No intente hacer esto en su casa y el primero de El Combo Linga. Strawberry terminó (¡por fin!) el guión de su proyecto cinematográfico Asalto a Ultramemia (y aún sigue peleando para sacarlo adelante). En marzo y mayo del 98 grabamos en dos tandas nueve temas para nuestro nuevo disco. En BRUTO editamos al grupo argentino A.N.I.M.A.L. y a los brasileños RAIMUNDOS. En junio fuimos a Argentina a tocar con A.N.I.M.A.L. aunque un misterioso e inexplicable (?) corte de luz abortó nuestra actuación a los quince minutos (¿sabotaje militar?). En julio estuvimos girando por diecisiete ciudades de los U.S.A dentro del festival itinerante Warped Tour 98 junto con Deftones, Bad Religion, Rancid, Nofx, Ozomatli, Save Ferrys, Specials... En agosto volvimos a México para tocar en el Festival Latino El Camaleón 98 y luego volvimos a España para terminar de grabar y mezclar el disco nuevo DE POCA MADRE que salió al mercado el 23 de Octubre del 98. En julio editamos un disco recopilatorio en U.S.A. que se editaría más tarde en México, Argentina y Chile. El disco DE POCA MADRE está previsto que se edite en los países citados a partir de enero del 99.

En febrero del 99 nos hemos embarcado en la gira DE POCA MADRE. Como teloneros vendrán FREAK XXI, último fichaje de BRUTO que sacarán disco el próximo abril. Actualmente (enero del 99) NARCO graban su 2º disco (producido por J. Al Andalus) que se edita en marzo. En mayo Def Con Dos visitaremos de nuevo México y el sur de los U.S.A. y en verano iremos a tocar a Alemania, Holanda, Francia e Italia donde también se editará nuestro disco recopilatorio. El proyecto de la película Asalto a Ultramemia sigue adelante y en BRUTO tenemos previsto editar varios grupos nuevos que de los que, de momento, no podemos desvelar el nombre. Arriba